薛时雨的诗文

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朝代：

先秦两汉魏晋南北朝隋代唐代五代宋代金朝元代明代清代

浣溪沙·舟泊东流

薛时雨〔清代〕

一幅云蓝一叶舟，隔江山色镜中收。夕阳芳草满汀洲。客里莺花繁似锦，春来情思腻于油。兰桡扶梦驻东流。

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临江仙·大风雨过马当山

薛时雨〔清代〕

雨骤风驰帆似舞，一舟轻度溪湾。人家临水有无间。江豚吹浪立，沙鸟得鱼闲。
绝代才人天亦喜，借他只手回澜。而今无复旧词坛。马当山下路，空见野云还。

　　这首词起句紧紧扣住题目中的“大风雨”，用“骤”和“驰”二字给人以迅疾、突兀的感觉，使“大风雨”具体化、生动化。但和“雨骤风驰”造成的急风暴雨式气氛相对应的舟和舟上的人，却活泼而惬意，驾着小船轻快地度过了溪湾。更让人惊奇的是大风雨中“江豚吹浪立，沙鸟得鱼闲。”词中“吹浪立”用拟人化的手法高度概括出了江豚的这一“特技”。而“沙鸟”在暴风雨中也不仅无所畏惧，而且还捕捉到赖以为食的鱼，悠哉游哉，轻松之至。这种迅疾和舒缓、朦胧和清晰所造成的强烈对比，非常逼真，从词中仿佛看到一幅有人物在内的写意山水画。

　　上阕所写是作者耳闻目睹到的，他或许就在那只船上，所以真切，所以形象，所以如闻其声，如见其景。下阕则是作者由眼前的景象所激发出来的内心情感。他首先想到的是当时词坛的不景气，词风的衰颓。“绝代才人”暗指李白，李白的六首《横江词》就是在这里写的。“借他只手回澜”，作者希望在词风“既倒”的危急情形下，出来“绝代才人”力挽狂澜，改变今不如昔的现状。如果说龚自珍所呼唤的“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”的“人才”是从全社会着眼，指现实中的历史家，政论家、社会批评家等，那么薛时雨在此所召唤的，则专指文学界的文学家、诗人、词人。“而今无复旧词坛"，既是对过去的怀念，又是对现状的不满。但是词坛的“不复”还有其他因素。所以，作者的呼唤也好，慨叹也好，几乎是徒劳的。结尾一句“马当山下路，空见野云还”就体现了这种不得再见昔日才人的无可奈何的心境。这中间，包含着许多用语言说不出的东西。谭献评此词“结响甚遒”正是基于这一点吧。另外，最后才点出题目中的“马当山”，确有前呼后应，首尾相照之妙。

　　薛时雨在其《藤香馆集》所附二种词的自序中说：“律疏而语率，无柔肠冶态以荡其思，无远韵深情以媚其格，病根仍是犯一直字。”这个自我评价自然也包括这首词。至于“犯一直字”的“直”，在这首词中，却不突出，因为它在率直奔放的同时，又能转折如意，见其韵致。

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调笑令

薛时雨〔清代〕

调笑。调笑。自诩年华正妙。怪他阿姊情痴，镇日妆楼锁眉。
眉锁。眉锁。渐渐新愁到我。

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瑶台聚八仙　同人湖上赏荷座客有谈秦淮风景者感赋

薛时雨〔清代〕

绕郭红芳。谁比似、西湖六月风光。水天无暑，柔橹荡处悠扬。
三竺浮岚笼竹树，六桥软涨狎鸳鸯。尽徜徉。绿荷四面，人在中央。
秦淮那便让此，有山温水腻，粉艳脂香。十里珠帘，而今一片沧桑。
少年游迹寄处，猛回首，烟云劫一场。休惆怅，趁花间酒熟，沉醉鸥乡。

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误佳期

薛时雨〔清代〕

雨过天清如洗。风定夜凉似水。秋心一缕上眉头，怯把阑干倚。
棠是断肠花，豆是相思子。相思也要断人肠，愁对秋棠丽。

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一丛花

薛时雨〔清代〕

春闺寂寞掩莓苔。次第报花开。折花簪鬓都无绪，倩侍儿、扶上香阶。
镜里朱颜，壶中红泪，心事自家猜。
忍将脂粉付尘埃。无语对良媒。钗盟钿约今何在，蹙双蛾、慵倚妆台。
待踏杨花，梦魂拘束，怕过谢桥来。

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孟夏五日独游醉翁亭得诗四律留赠慧参和尚其二

薛时雨〔清代〕

一代文章道德高，源开苏海接韩潮。大名岂藉亭为重，遗爱应如社不祧。
薄采蘋繁供野祭，补栽松竹护疏寮。我来合许陪舆从，六一泉邻薛老桥。

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新晴散步

薛时雨〔清代〕

雨中度残秋，阴霾倏弥月。新晴偶散步，芳草久衰歇。
途遇郭外农，羸瘦见筋骨。家垦五亩田，无牛自开掘。
晚禾将上口，淫霖悉漂没。又愆树麦期，春花难望发。
租赋县官催，羞徭里正讦。终岁无一饱，反受不毛罚。
防秋大徵兵，不如去为卒。我心本清闲，闻之呼咄咄。
旧为牧民吏，有触辄臲卼。不忧边氛狂，但恐民力竭。
今无采风使，诗成搔白发。

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祝英台近

薛时雨〔清代〕

喜春来，愁客去。画舫系南浦。身覆藏钩，忍泪强欢聚。
泥他指上鹍弦，离情不管，惯弹到、最消魂处。
喑凝注。似曾相识人来，重弹又重诉。过眼烟花，惨恻曲中语。
可怜暮雨潇潇，吴娘憔悴，争怪我、鬓丝如许。

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虞美人

薛时雨〔清代〕

兰汤浴罢梳妆懒，宝髻松松挽。白罗衫子茜纱裙，閒与知心小婢立斜曛。
桃枝绿扇摇风细，粉汗香融腻。扇头谁写十三行，仔细猜他笔画似檀郎。

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作者

朝代

先秦两汉魏晋南北朝隋代唐代五代宋代金朝元代明代清代